Царица города – Нева. Путеводитель по водному Пете - Страница 45

У русского царя в чертогах есть палата:
Она не золотом, не бархатом богата;
Не в ней алмаз венца хранится за стеклом;
Но сверху донизу, во всю длину, кругом,
Своею кистию свободной и широкой
Ее разрисовал художник быстроокой.
Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,
Ни фавнов, ни охот, – а все плащи, да шпаги,
Да лица, полные воинственной отваги.
Толпою тесною художник поместил
Сюда начальников народных наших сил,
Покрытых славою чудесного похода
И вечной памятью двенадцатого года…

Галерея стала еще одной святыней и гордостью Зимнего дворца и явилась уникальным памятником войне 1812 года.

При Николае I

17 декабря 1837 года Зимний дворец понес невосполнимую утрату: случился пожар, унесший человеческие жизни и уничтоживший значительную часть помещений. Погибли уникальные интерьеры, созданные лучшими мастерами XVIII века (интересно, что ни один экспонат Военной галереи не пострадал, хотя само помещение полностью потеряло декор: солдаты и офицеры, рискуя жизнью, выносили на руках портреты).

Император Николай I приказал привлечь к восстановлению дворца лучшие силы. В это время здесь работали архитекторы Василий Стасов, Александр Брюллов, Александр Штауберт. Стасов восстанавливал все парадные и церковные залы, Брюллов – личные покои Николая I и его семьи и комнаты «первой и второй запасных половин». Штауберту поручалась проверка смет и общий надзор за строительством. И уже весной 1839 года талантом и руками зодчих и мастеров России Зимний дворец был восстановлен.

Пасху 1839 года Николай I встречал в стенах обновленного Зимнего дворца. Вернулся прежний уклад жизни, во дворце возобновились приемы и балы.

Посетивший в 1839 году только что воссозданный после пожара Зимний дворец маркиз Астольф де Кюстин писал, что каждая зала, каждая картина ошеломляла русских царедворцев, видевших трагедию, но не видевших дворца после того, как «…храм по мановению их господина восстал из пепла… Это была феерия… Блеск главной галереи в Зимнем дворце положительно ослепил меня, она вся покрыта золотом, тогда как до пожара была окрашена в белый цвет… Еще более достойной удивления, чем сверкающая золотая зала для танцев, показалась мне галерея, в которой был сервирован ужин». Кюстин писал, что его поразило не только богатство и обилие яств. «На этом празднике все представлялось колоссальным, и невольно затрудняешься решить, что более поражает: эффект ли общего ансамбля, или же размеры и качество отдельных предметов. На тысячу человек в одном зале был сервирован один стол!». По его воспоминаниям – домашняя (малая) церковь была невелика, но сплошь украшена золотом и лепниной, что в сочетании с богатой росписью на стенах и потолке создавало яркое праздничное настроение. Полукруглая балюстрада отделяла алтарь от посетителей церкви. На клиросе находились места для царской фамилии. Чрезвычайно эффектно обставлялся вход в церковь императора. Вот как Кюстин писал об этом: «Мало видел могущего сравниться по великолепию и торжественности с появлением императора в сверкающей золотом церкви».

В русских людях его поражало глубокое, царившее как в Зимнем дворце, так и во всей России благочестие. Не только Кюстин, многие иностранцы, да и русские, посещавшие в то время дворец, восхищались отделкой и огромными размерами залов. Отмечали, что принятые при дворе танцы под музыку в таких помещениях были полны торжественности, замедленны и не нарушали обычного течения мыслей танцующих. «Это размеренная, – уточнял де Кюстин, – согласованная с ритмом музыки прогулка кавалера об руку со своей дамой. Сотни пар следуют одна за другой в торжественной процессии через необозримые залы всего дворца. Бесконечная лента вьется из одной залы в другую, через галереи и коридоры, куда влечет ее возглавляющий шествие властелин. Это называется танцевать полонез. Раз посмотреть этот танец может быть и занятно, но для людей, обязанных всю жизнь так танцевать, бал должен превращаться в наказание». Огромными размерами выделялась и Парадная лестница, восстановлением которой занимался архитектор Стасов.

Жилые комнаты Зимнего дворца имели сравнительно небольшие размеры. В основном они располагались по анфиладной схеме и обычно группировались вокруг какой-нибудь из лестниц, соединявшей их по вертикали. К примеру – комнаты супруга находились в третьем этаже, а его жене принадлежали покои на втором этаже по одной и той же лестнице. Система таких комнат, включавших все необходимые помещения для роскошной жизни во дворце, называлась половиной. Так, половину императрицы Александры Федоровны, жены Николая I, составляли: Малахитовая, Розовая и Малиновая гостиные, Арапская, Помпейская и Большая столовые, Кабинет, Спальня, Уборная, Будуар, Садик, Ванная, Буфет, Бриллиантовая и Проходная комнаты. Первые шесть помещений являлись парадными комнатами, где императрица принимала гостей. Половина императора занимала третий этаж северо-западного ризалита Зимнего дворца и по количеству комнат была несколько меньше половины императрицы. Кроме этих помещений во дворце имелись еще половины: наследника, великих князей, великих княжон, министра двора, первая и вторая запасные для временного пребывания высочайших особ и членов императорской семьи. Половины различались количеством помещений и богатством отделки.

По мере увеличения семьи Романовых появлялись новые запасные половины. В начале ХХ века Зимний дворец насчитывал их уже пять.

Комнаты постоянно меняли и переделывали по желанию хозяев. Уже говорилось, что после пожара их переоформлял талантливый архитектор Брюллов. Изменения коснулись личных покоев царской семьи: Малиновой и Розовой гостиной, спальни и других личных покоев Александры Федоровны, выходящих окнами на Адмиралтейство, Белого зала, Ротонды, Большой столовой, знаменитой Малахитовой гостиной, Александровского зала, Помпейской столовой и других комнат. Хочется остановиться на одной из самых изысканных из них – Малахитовой гостиной, где применен замечательный русский камень, крупные залежи которого были в то время найдены на Урале. Этим камнем покрыты колонны и пилястры, здесь находятся вазы и предметы декоративно-прикладного убранства, сделанные как из цельных кусков, так и мозаичным способом. Ярко-зеленый цвет камня в сочетании с белым цветом стен создают колоссальное впечатление.